Teníamos muchas ganas de escuchar STONECHILD el quinto álbum de estudio de nuestra querida JESCA HOOP y llevamos tres días escuchándolo en bucle. Cómo hemos comentado en otras ocasiones los discos de JESCA HOOP no atienden a convencionalismos musicales, son poco complacientes con el gran público y tampoco hacen concesiones a la comercialidad. Algunos necesitan más de las tres escuchas de rigor que cada álbum merece y necesita antes de que expresemos una opinión sobre él. Y probablemente STONECHILD es el álbum que más se identifica con todos estos parámetros que acabamos de comentar. En esta ocasión Hoop abandona el minimalismo formal -Aunque luego en el escenario lo recuperará- para introducirnos en sus composiciones más folklóricas y en las que brillan la sección de cuerda y los coros. En esta ocasión el productor es John Parish y ha contado con las colaboraciones de Lucius, Kate Stables y Justis, su sobrino pequeño, en el corte Outside Of Eden. El resultado es un disco difícil de encasillar. No nos ha parecido árido en ningún momento. Al contrario, posee mucha belleza encerrada en cada uno de sus once cortes, y la percibes como algo nuevo que no viste la última vez que lo escuchaste, a pesar de que siempre estuvo ahí. Su alto poder de adicción y acabar escuchándolo en bucle, como nos ha ocurrido a nosotros, hará que descubras nuevas sorpresas y una gama infinita de matices.
El gran problema que tiene STONECHILD es que venimos de un anterior trabajo como Memories Are Now (2017) que fue un álbum realmente memorable y, en comparación, bastante más sencillo para el gran público. Aunque también requiriese cierto esfuerzo del oyente comprometido. Aún es muy pronto para situar este nuevo álbum en el Rankin de su propia discografía. El tiempo y el boca-oreja realizará su trabajo. Aunque nosotros intuimos que será su segundo mejor disco, de los cinco que tiene. Nuestra nota es un 92 sobre 100.
La crítica siempre ha valorado bien a JESCA HOOP quizás porque es inquieta y arriesgada. Para The Line Of Best Fit este trabajo es un 90 sobre 100. Luego hay casi unanimidad en el 80 sobre 100 por parte de DIY, Under The Radar, Q, Uncut, AllMusic, Mojo y The New York Times. Las notas más bajas: (77) Pitchfork y (60) The Observer. Finalmente la media ha quedado en un 83 sobre 100 suficiente para aspirar a aparecer en las listas de medio mundo de lo mejor del 2019. En la nuestra ya tiene su lugar.
VALORACIÓN EXQUISITECES: 92
MEDIA DE LA CRÍTICA: 83
