AARON LEE TASJAN llega a GET OVER IT, UNDERDOG después de haber firmado dos de los trabajos más destacados de su carrera reciente. Tasjan! Tasjan! Tasjan! (2021) y Stellar Evolution (2024) mostraron a un músico en plena expansión creativa, capaz de moverse entre el rock clásico, el power pop, el glam y una amplia tradición pop sin perder una identidad propia. Eran discos ambiciosos, llenos de detalles y con una clara voluntad de explorar las posibilidades del estudio.
Su nuevo trabajo sorprende porque decide regalarnos otros registros sin abandonar lo aprendido. GET OVER IT, UNDERDOG es un álbum donde la canción ocupa el primer plano: la historia, la melodía y la interpretación pesan más que el despliegue sonoro. Es un regreso a los orígenes o, quizá, un regreso a lo esencial. No en el sentido de reducir su ambición, sino de volver a aquello que sostiene cualquier gran canción.
GET OVER IT, UNDERDOG está producido por el propio AARON LEE TASJAN junto a Mark Miller, una combinación que refuerza precisamente el equilibrio que define el álbum: una producción suficientemente cuidada para resaltar los matices, pero lo bastante abierta como para que las canciones mantengan una sensación de cercanía y naturalidad.
En el apartado compositivo, cuatro de las canciones están escritas íntegramente por Tasjan, mientras que el resto son composiciones compartidas con una interesante variedad de colaboradores: Dennis Lloyd, Brian Wright, Paul McDonald, Bobby Bare Jr., Jeff Ratner y Todd Snider. Esta red de coautores encaja con el espíritu del álbum, un trabajo donde la tradición del cantautor y la importancia de la narrativa tienen tanto peso como la interpretación musical.
Para entender este cambio de dirección hay que hablar del cantautor americano Todd Snider, recientemente fallecido. Su relación con Tasjan fue mucho más allá de una colaboración puntual. Snider se convirtió en una figura de referencia, un mentor que le ayudó a recuperar la confianza en su escritura y a reencontrarse con la parte más fundamental del oficio de compositor.
La influencia de Snider en GET OVER IT, UNDERDOG no está en que Tasjan intente sonar como él. No es un disco que busque reproducir su estilo, sino asumir una determinada manera de entender la composición: la importancia de contar historias, de encontrar una verdad emocional y de confiar en que una canción puede sostenerse por sí misma.
La conexión más evidente aparece en The Real, escrita junto a Snider, pero su huella está presente en el espíritu general del álbum. Es un trabajo que recupera la tradición del cantautor narrativo, donde una canción no es solamente una melodía, sino también una historia y una forma de observar el mundo.
La principal característica de GET OVER IT, UNDERDOG es que estamos ante un álbum de cantautor y storyteller. La etiqueta Americana encaja perfectamente, aunque no explica por completo la riqueza del disco. Tasjan construye canciones alrededor de personajes, situaciones y pequeños momentos cotidianos que terminan revelando algo más profundo.
Twilight Zone Blues introduce además una mirada hacia el blues, demostrando que este regreso a las raíces no significa encerrarse en una única fórmula. Tasjan sigue siendo un músico inquieto, pero ahora esa inquietud está al servicio de la canción. Una influencia que aparece con una claridad que no habíamos visto antes es la de Tom Petty. En trabajos anteriores podían encontrarse conexiones con el rock clásico, pero aquí esa cercanía resulta mucho más evidente. Canciones como Lost & Alone o Lydia’s Boots remiten a esa tradición de melodías luminosas, guitarras directas y personajes que avanzan entre pérdidas, dudas y pequeñas victorias.
Es una referencia especialmente adecuada porque, al igual que Petty, Tasjan entiende que una canción puede parecer sencilla en la superficie y, al mismo tiempo, esconder una enorme profundidad emocional.
Volviendo a The Real, ocupa un lugar especial. Curiosamente, siendo la canción con una conexión más directa con Todd Snider, también es una de las piezas que más se diferencia del conjunto. Después de una primera parte más cercana al lenguaje general del disco, la canción se abre hacia un tramo final donde la voz deja espacio y los instrumentos empiezan a dialogar entre sí. Lo interesante no está en una producción recargada, sino en la sensación de una banda tocando junta, escuchándose y reaccionando.
El final tiene algo de jam session: una extensión natural de la canción en la que los músicos exploran sus propias conversaciones instrumentales. Es un momento que parece especialmente pensado para el directo, donde probablemente pueda crecer, alargarse y adquirir nuevas formas dependiendo de la noche.
Como buen álbum narrativo, GET OVER IT, UNDERDOG está lleno de personajes que intentan encontrar su lugar. El propio título del disco apunta a una idea recurrente: la resistencia, la capacidad de continuar incluso cuando las circunstancias no son ideales. Tasjan no busca grandes declaraciones de triunfo. Sus canciones se interesan más por esos momentos pequeños en los que alguien consigue seguir adelante, por personas imperfectas intentando entender quiénes son y dónde encajan.
Esta mirada conecta con una parte importante de su trayectoria. Tasjan nunca ha separado completamente la música de su forma de entender el mundo. Stellar Evolution era un álbum con una dimensión política mucho más explícita, un trabajo que defendía abiertamente la diversidad y los derechos LGTBIQ+ frente a los discursos reaccionarios y la extrema derecha.
GET OVER IT, UNDERDOG no continúa esa vía desde la confrontación directa, sino desde un lugar más íntimo. Es un disco menos de proclama y más de observación. En lugar de señalar el conflicto desde fuera, se interesa por las personas que atraviesan ese conflicto y por la búsqueda de una identidad propia. Es otra forma de hablar de pertenencia y autenticidad.
La recepción inicial de GET OVER IT, UNDERDOG ha sido algo más moderada que la de sus dos trabajos anteriores. De momento, Rolling Stone ha sido el único medio que lo ha reseñado otorgándole un 70 sobre 100, frente a la media de 77/100 recibida tanto por Tasjan! Tasjan! Tasjan! como por Stellar Evolution. Recordamos que esta valoración es provisional porque el disco se lanzó el pasado fin de semana y es muy probable que reciba más atención crítica en los próximos días.
Sin embargo, quizás esta diferencia inicial en las puntuaciones tenga menos que ver con la calidad del álbum que con la dificultad de compararlo con sus predecesores. Sus discos anteriores tenían un carácter más expansivo y llamativo desde el punto de vista sonoro. Eran trabajos donde la producción y la exploración estilística tenían un peso fundamental. Este nuevo álbum juega otra partida. Es más cercano, más contenido y menos inmediato en su impacto.
Puede que parte de la crítica separe precisamente ese carácter especial: no valorar GET OVER IT, UNDERDOG desde la espectacularidad de sus anteriores trabajos, sino entenderlo como una obra con otros objetivos.
GET OVER IT, UNDERDOG no es el disco más evidente de AARON LEE TASJAN, pero sí uno de los más reveladores. Después de demostrar que podía construir universos sonoros complejos, decide recordar por qué empezó todo: una buena canción, una historia que contar y una interpretación capaz de transmitir algo verdadero.
Este álbum no borra Tasjan! Tasjan! Tasjan! ni Stellar Evolution. Al contrario, los completa. Demuestra que detrás del productor, del músico inquieto y del explorador sonoro siempre había un compositor capaz de defender una canción con los elementos esenciales. Un regreso al origen entendido no como nostalgia, sino como una nueva forma de avanzar. Nuestra valoración es un 85 sobre 100.
MEJORES MOMENTOS: Lost & Alone, Science Fiction, Twilight Zone Blues, Lydia's Boots, The Real, No One's Gonna Know...
MEDIA CRÍTICA: 70/100
NUESTRA VALORACIÓN: 85/100
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