Qué pena que los tiempos de gloria de los Mumford & Sons se redujeran a sus dos primeros álbumes. Nos quedamos con ganas de mucho más. Recientemente MARCUS MUMFORD, el que fuera el alma máter de la banda, ha editado su primer álbum en solitario titulado (SELF-TITLED) y tenemos sentimientos encontrados con este álbum que de primeras tenía todos los ingredientes para ser un discazo con la producción de Blake Mills y las colaboraciones de Phoebe Bridgers, Monica Martin, Clairo y Brandi Carlile. Y no lo es. Tampoco es que sea horrible. Realmente es mejor álbum de lo que se está diciendo. Aunque quizás le falte identidad. Ha abusado un poco de las baladas. Ha querido jugar a ser Damien Rice y solamente le ha salido bien en uno de los cortes de los que hablaremos al final. El ritmo del álbum es un tanto monótono, con alguna explosión puntual (Cannibal) que nos recuerda a (los peores) Coldplay y en otros momentos incluso nos recuerda también a los U2 de los 80 (Grace). El estilo es folk, rock y pop. La parte folk es bastante moderada, no ese ese tercer álbum folky que la banda nunca hizo (ni se espera). Y quizás ese sea el gran error. Haber renunciado a lo que mejor sabía hacer. A su verdadera identidad. Aunque algunos críticos han dicho que esto es mucho mejor que todo lo que había hecho antes con Mumford & Sons, no se corresponde con las valoraciones que esos mismos críticos han otorgado. Este trabajo ha sido puntuado bastante bajo por la crítica. Cosa que nos parece muy injusta por otro lado. Porque tampoco es un mal disco, ni siquiera un disco fallido o equivocado. Te tienen que decir que el que suena es el de Mumford & Sons porque nunca lo reconocerías y eso es un arma de doble filo para alguien que ha tenido tantísimo sello en el pasado. De hecho, pensamos que no le ha beneficiado. Porque este trabajo se editó hace un mes, tuvo mucha más atención mediatica que otros que se editaron ese mismo fin de semana como el de Lissie. Y hoy parece que ya nos hemos olvidado de él. Tenemos la sensación de que ha pasado bastante desapercibido a pesar de que fuera Nº4 en los Charts del Reino Unido la semana que se liberó.
En cuanto a la crítica, la media según Metacritic y su algoritmo de proximidad es de 69 sobre 100 que esta vez ha ido a la baja -No entendemos porque ese mismo algoritmo va al alza o a la baja con discos que obtienen exactamente la misma puntuación- 80/100 Mojo, NME, The Telegraph; 70/100 AllMusic, The Line Of Best Fit, Rolling Stone; 60/100 DIY, Pitchfork y The Independent. Uncut le otorga un 50/100 y es la nota más baja que recoge esta página. En cambio nos vamos a Albumoftheyear que no usa algoritmo de aproximación y prefiere la media aritmética de toda la vida y Oh Sorpresa! es aún más baja, un 66 sobre 100 porque además recoge la valoración de Record Collector que es nada menos que un 40/100. Lo dicho, mucho no les ha gustado. Nosotros no seríamos capaces de cargárnoslo con puntuaciones tan bajas. Es cierto que ya os anunciamos que NO va a estar en nuestra lista de lo mejor del 2022. Porque es un álbum un tanto irregular y hay muchos otros que lo merecen más. Pero eso no significa que no tenga canciones aisladas que merezcan la pena. Especialmente las cuatro en las que está acompañado por todas esas mujeres que hemos nombrado, para culminar con ese temazo co-escrito y a dúo con la gran Brandi Carlile que, como decíamos al principio, recuerda a las joyitas que hacía Damien Rice con Lisa Hannigan en el pasado y que seguramente colaremos de estranjis en la playlist que hagamos este año. Solo por eso, nosotros no podemos darle menos del 80 sobre 100. Esperábamos mucho más, pero tampoco consideramos que sea un mal álbum. Es más, a estos discos el tiempo les suele hacer justicia.
MEDIA DE LA CRÍTICA: 69/100
VALORACIÓN EXQUISITECES: 80/100
