Nosotros fuimos de los primeros en hablar de KACEY MUSGRAVES en un blog en Castellano antes de convertirse en la gran estrella que es hoy y como toda joven intérprete-compositora que triunfa en el Country, ahora toca la transición hacia el pop. Nosotros siempre nos preguntamos por qué tardan tan poco en hacer esa transición. Si todavía podrían hacer mucho más por el género. Máxime cuando Musgraves había escrito una página en la historia de la música Country con sus dos trabajos anteriores Same Trailer Different Park (2013) y Pageant Material (2015) y otro tanto con sus cuatro álbumes independientes anteriores a estos dos éxitos.
El pasado 30 de Marzo y sin ningún vídeoclip oficial rodado -solo los audios que hemos recogido de los muchos que hay del disco en YouTube- se publicaba GOLDEN HOUR.
En nuestra primera escucha, nos siguen gustando más sus dos álbumes anteriores. Especialmente Pageant Material (2015) que es muy sutil e intemporal. Pero no dejamos de apreciar grandes cualidades en este nuevo trabajo producido por Daniel Tashian, Ian Fitchuck y la propia Kacey Musgraves que además ha co-escrito casi todos los temas del disco con sus dos productores.
Un ejemplo de transición impecable del Country al Pop lo podemos encontrar en la carrera de Taylor Swift, una transición que se desarrolló durante un par de álbumes hasta llegar a 1989 (2015) que es su ópera magna del Pop. No sabemos cuales son las aspiraciones de KACEY MUSGRAVES y si mataría por tener todo lo que ha conseguido la Swift, aunque tuviera que sobreexponerse tanto como ella. Intuimos que no, que esta chica está hecha de otra pasta y que asume este riesgo con la madurez de sus dos últimos trabajos. Porque la única finalidad de esta transición no es abarcar más público y vender más discos. No todo el mundo tiene las claves para hacer un pop perfecto. A Taylor Swift se le ha dado francamente bien porque tiene la capacidad de ofrecer a su público justo lo que esperan de ella en cada momento.
A Kacey Musgraves la podríamos definir como una artesana con más intención (y vocación) de explorar y aportar nuevos elementos al Pop desde sus conocimientos musicales y experiencia en el Country, que de ganar más dinero.
Un ejemplo de transición impecable del Country al Pop lo podemos encontrar en la carrera de Taylor Swift, una transición que se desarrolló durante un par de álbumes hasta llegar a 1989 (2015) que es su ópera magna del Pop. No sabemos cuales son las aspiraciones de KACEY MUSGRAVES y si mataría por tener todo lo que ha conseguido la Swift, aunque tuviera que sobreexponerse tanto como ella. Intuimos que no, que esta chica está hecha de otra pasta y que asume este riesgo con la madurez de sus dos últimos trabajos. Porque la única finalidad de esta transición no es abarcar más público y vender más discos. No todo el mundo tiene las claves para hacer un pop perfecto. A Taylor Swift se le ha dado francamente bien porque tiene la capacidad de ofrecer a su público justo lo que esperan de ella en cada momento.
A Kacey Musgraves la podríamos definir como una artesana con más intención (y vocación) de explorar y aportar nuevos elementos al Pop desde sus conocimientos musicales y experiencia en el Country, que de ganar más dinero.
Y eso es algo que los críticos han debido tener en cuenta. Porque no nos engañemos... Este es un disco que en otras circunstancias habría sido completamente ignorado por la crítica o calificado con cierta desgana. Porque KACEY MUSGRAVES no tiene ni de lejos el perfil de las mamarrachas indies que la crítica suele encumbrar. Pero GOLDEN HOUR ha nacido con el don de estar en el sitio preciso y el momento indicado. Por eso hoy es (muy merecidamente) uno de los discos mejores valorados por la crítica de lo que llevamos de año. Según Metacritic -Una de nuestras fuentes, pero no la única- GOLDEN HOUR de KACEY MUSGRAVES ha obtenido un 90 sobre 100 como media sobre doce reseñas. Para The Guardian y The Independent (Uk) este disco es perfecto porque le han otorgado el pleno: 100 sobre 100. Otros medios también han puntuado alto: como Consequence Of Sound (91); Los Angeles Times, Variety, Spin y AllMusic (90) siendo hasta ahora la nota más baja la de Uncut con un 70. Imaginamos que esto no va a quedar así y que en pocos días alguien hará bajar esta media con un 50 ó 40 sobre 100. Porque este resultado además de revelador, es bastante transgresor para según que circuitos.
Nosotros no le vamos a dar un 100 todavía porque los 100 nos los vamos a guardar para Diciembre cuando hayamos escuchado todos los discos y los volvamos a valorar de nuevo en conjunto. Pero un 90 sobre 100 consideramos que es una muy buena nota para este trabajo.
VALORACIÓN CRÍTICA: 90
VALORACIÓN EXQUISITECES: 90
VALORACIÓN LECTORES: 89
MEDIA DEFINITIVA: 90
MEDIA DEFINITIVA: 90
