LA CATARSIS DE MARIA McKEE.

Uno de los resurgimientos más gloriosos de la pasada década tuvo a MARIA McKEE como protagonista y su High Dive (2003) un disco que era toda una declaración de principios y la devolvía al panorama musical. Luego editó dos discos más Peddlin' Dreams (2005) y Late December (2007) y han pasado trece años de silencio hasta este nuevo trabajo titulado LA VITA NUOVA que podríamos considerar otro nuevo resurgimiento. En este caso son catorce cortes inéditos interpretados con una Orquesta. Un material muy sensible que supone una nueva catarsis en la vida de la artista. McKee imprime dramatismo a cada una de sus interpretaciones y, desde luego, rebosa talento. Nos está contando que quiere vivir una vida nueva con sus canciones grandilocuentes, ¿Cuántos estamos esperando sobrevivir a lo que está pasando para empezar a vivir nuestras propias nuevas vidas? Así que no puede ser más oportuna, que no oportunista. Porque ha sido una casualidad que este trabajo se edite ahora, un álbum que se lleva cociendo bastante tiempo, según tenemos entendido.

Para nosotros es un claro 90 sobre 100. Es que cualquier disco de los tres últimos de la McKee no nos baja del 85 sobre 100 que es la nota que le hubieramos puesto a Late December (2007) que haciendo la comparativa quizás sea el más flojo de esa trilogía de la pasada década. McKee es tan auténtica..., sus letras son tan honestas que es muy dificil no tener sus discos localizados en nuestras estanterias más cercanas para echar mano de ellos, que por supuesto que en cuanto se pueda LA VITA NUOVA estará ahí junto a ellos en esa misma estantería privilegiada. 

La crítica ha sido todo lo razonable que puede ser, excepto por los cretinos de The Guardian -Creo que hoy me puedo permitir llamarlos cretinos. Dentro de una semana cuando todo esto haya acabado, y si sigo en pie, igual me arrepiento. Pero hoy por hoy, son unos cretinos- que le han dado una pésima nota, un 40 sobre 100 y han conseguido que baje la media que tenía a Uncut con la nota más alta, un 90 sobre 100 y la unanimidad del 80 sobre 100 de otras revistas como Mojo. Finalmente el saldo es una injusta media de 78 sobre 100. Pero para eso nos molestamos en recordar lo que dicen los otros de los discos que nos gustan, para que tengáis más información. Luego nos hacéis caso a nosotros o a ellos, aunque lo mejor es que escuchéis el disco y apliquéis vuestro propio criterio. Son opciones. Pero que nadie se piense que aquí hablamos del apartado de la crítica porque nos importa o porque somos fans de los críticos. Nada más alejado de la realidad. Más que criticar discos, aquí casi que criticamos a los críticos. Porque en este blog somos independientes y nadie recibe un sueldo al mes por escribir esto, ni en A ni en B.

VALORACIÓN EXQUISITECES: 90/100

MEDIA DE LA CRÍTICA: 78/100

HONEY HARPER Y EL DISCO QUE TODOS ESTÁBAMOS NECESITANDO.

Buscando información biográfica de HONEY HARPER nos hemos visto un poco limitados a sus propias Redes Sociales porque a pesar de haber debutado este mes de marzo con STARMAKER, aún no tiene su página en Wikipedia. Tendremos que escribírsela. Mientras tanto, quedaos con que HONEY HARPER es el alterego Country de William Fussel que es su verdadero nombre y con el que acredita sus composiciones. Es de Atlanta aunque tiene sede en Londres. Aunque antes de ser Honey Harper había tocado otros estilos, está adscrito al Country con vocación renovadora. Y juega con la modernidad de los sonidos actuales y cierta reminiscencia clásica que lo emparenta de manera lejana con John Denver por recordar alguna vieja gloria del pasado. 

Su música ha sido etiquetada como Country "Cósmico", nosotros preferimos la etiqueta de Country Alternativo. Aunque también se podría etiquetar como pop, pop/rock o Singer-Songwriter. La composición de este álbum debut ha tardado unos tres años y su esposa la también músico y compositora Alana Pagnutti ha co-escrito con Harper todas las canciones del disco. El resultado es un disco cuidado con muchísimo esmero, que suena como nunca antes has escuchado el Country, de hecho puede reconciliarte con el género si no has estado muy contento con las últimas producciones Country, que no es nuestro caso. 

A los críticos les ha gustado STARMAKER. La nota más alta es un 90 sobre 100 por parte de Sputnikmusic más la unanimidad de la mayoría de la prensa especializada entre la que se encuentra Mojo, AllMusic o Uncut de otorgar un 80 sobre 100 que sin ser una nota baja, de momento es la nota más baja recibida. Para concluir en una media de 84 sobre 100. 

A nosotros STARMAKER nos parece un gran disco y nos encanta que todavía se pueda hacer Country o Alt Country y que suene novedoso y fresco, eso es lo más difícil y STARMAKER lo supera con creces. Solo por eso para nosotros es un 95 sobre 100. Además de que es un disco muy agradable y positivo para escuchar en estos momentos difíciles que estamos viviendo. Nosotros lo recomendamos encarecidamente.  

MEDIA DE LA CRÍTICA: 84/100

VALORACIÓN EXQUISITECES: 95/100

U.S. GIRLS NOS DIVIERTE.

Después de su aclamado A Poem Unlimited (2018) nos llega HEAVY LIGHT de U.S. GIRLS. Todos sabemos que cuando se consigue el éxito crítico el siguiente trabajo está condenado al fracaso si las expectativas están muy altas. Sinceramente lo de A Poem Unlimited (2018) fue una auténtica locura para los críticos, un Hype en toda regla. Aunque nos acabase gustando y terminase en el puesto Nº96 de nuestra lista de lo mejor de su año de producción.

HEAVY LIGHT tiene la desgracia de suceder a ese gran éxito y aunque su media crítica ha bajado cuatro puntos con respecto a la de A Poem Unlimited (2018). Os diremos un secreto... Ni caso. HEAVY LIGHT nos parece mejor disco por muchas razones. Ha sido grabado en directo en Montreal con 20 músicos de sesión y producido por la propia Meghan Remy. Y toda esa trascendencia tan de postureo que rebosaba en A Poem Unlimited (2018) se sustituye aquí por la falta de pretensiones. Se nota muchísimo que está disfrutando cada uno de los cortes. También es un disco mucho más variado, con muchos más registros. La etiqueta impuesta de pop barroco del pasado encaja un poco menos en este trabajo que es una lección magistral de pop, sin más.

Como decíamos arriba las notas de los críticos han sido bastante buenas en general. La nota más alta es la de Entertainment con un 91 sobre 100 y le siguen Exclaim! y The Line Of Best Fit con sendos 90 sobre 100. Y la mas baja proviene de NME y PopMatters con sendos 60 sobre 100 para obtener una media de 83 sobre 100 de 22 reseñas. Que es una excelente nota, a pesar que A Poem Unlimited (2018) obtuviera un 87 sobre 100.

Para nosotros que vamos contracorriente a la crítica y a todo lo que se nos ponga por delante es un 89 sobre 100. Porque consideramos que es mejor disco, nos encanta la faceta de mitad entertainer y mitad Story Teller de Meghan Remy. No nos gustan los tres interludios con charlas que tiene el disco, pero afortunadamente son cortes independientes de los que puedes prescindir cuando vayas a escucharlo. Por lo demás, no deja de ser de lo más interesante.

MEDIA DE LA CRÍTICA: 83/100

VALORACIÓN EXQUISITECES: 89/100