NECESITAMOS A TOMBERLIN.

 

I DON'T KNOW WHO NEEDS TO HEAR THIS... es el segundo álbum de estudio de TOMBERLIN, la intérprete y compositora afincada en Kentucky que nos enamoró con su álbum debut At Weddings (2018). Nosotros vimos muchísimo potencial en aquel trabajo tan intimista, pero no teníamos demasiado claro su futuro en la música, no por falta de aptitudes. Todo la producción y difusión de aquel disco había sido muy artesanal, se contó con el icono indie Owen Pallett como productor y a pesar de ser un proyecto interesante e importante, su autora seguía conservando su trabajo de camarera una vez publicado el disco, que se puede considerar que fue todo un éxito crítico. Este segundo álbum es un excelente segundo álbum, sin los errores típicos de los segundos álbumes. Para empezar TOMBERLIN se consolida y además de la composición de los nuevos temas, da un paso al frente y asume la co-producción musical de este trabajo junto al productor Phil Weinrobe. Por no decir que encontramos colaboraciones jugosísimas en las guitarras de Cass McCombs y algunos coros de Felix Walworth. Quizás At Weddings (2018) presentaba cierto minimalismo más cercano a la desnudez que lo que nos trae I DON'T KNOW WHO NEEDS TO HEAR THIS... en el que incorpora algunos sonidos nuevos como guitarras de pedal de acero, percusión con cepillo, pianos centelleantes... que siguen consiguiendo que todo sea muy íntimo. Pero quizás a otros niveles. Lo mejor de todo es el universo TOMBERLIN donde proviene toda su imaginería. Sus canciones pueden ser como un bálsamo para la paz interior en una sociedad un tanto agitada. Como reza en el título, ella no sabe quien puede necesitar escuchar sus canciones... A lo mejor son bastante necesarias.

Decíamos que At Weddings (2018) supuso un éxito crítico 82/100. Pues I DON'T KNOW... lo ha superado con una media de 85 sobre 100 que se distribuye de la siguiente manera: The Skinny y Sputnick Music le han otorgado el pleno, el 100/100 y esperemos que se acuerden también cuando vayan a confeccionar su lista de lo mejor del año. The Line Of Best Fit, AllMusic y exclaim! 90/100; Paste 84/100; BPM 83/100; Mojo 80/100; Pitchfork 78/100; Uncut y PopMatters 75/100; siendo Under The Radar quien otorga esta vez la nota más baja: 65/100. Como podréis comprobar y a tenor de la cantidad de medios que han reaccionado ante la salida de este trabajo, podemos decir que ha suscitado mucho interés y es que no es para menos. Aunque nosotros vimos una magia inusual en At Weddings (2018) que tiene cierta continuidad en este trabajo. No obstante, celebramos que los dos álbumes tengan pequeñas diferencias y que no nos haya dado exactamente lo mismo. Lo que está claro es que ya puede dejar su empleo de camarera porque este es su mundo. Nosotros puntuamos su anterior trabajo con un 93/100 y nos toca igualar o superar. Porque nunca bajaríamos la nota. Así que nuestra nota es un 95 sobre 100 que hubiera sido un 100/100 si no fuera porque el corte que abre el álbum consideramos que no está a la altura del resto.

 

MEDIA DE LA CRÍTICA: 85/100

VALORACIÓN EXQUISITECES; 95/100

PARA SIEMPRE TOMBERLIN.

Sarah Beth Tomberlin (Jacksonville, Florida) paso su infancia aislada de la cultura popular americana por culpa de unos padres tremendamente religiosos. Recuerda que cuando veía American Idol a escondidas, no conocía las canciones que interpretaban los concursantes, ni siquiera las de Britney Spears. Pronto, todo eso tendría que cambiar... En AT WEDDINGS de TOMBERLIN hay una parte autobiográfica de su autora. Pero también es un trabajo en el que caben preguntas y se dan respuestas sobre la vida, la redención y otras reflexiones siempre al margen de los valores religiosos tan arraigados a su persona. Porque Tomberlin ya no se identifica como cristiana, pero su música tiene vestigios de espiritualidad en bastantes tramos. En Self_Help nos cuenta su rechazo al adoctrinamiento que sufrió durante su infancia.

Musicalmente, nos presenta una colección de bellísimas canciones adscritas al mejor folk indie americano. 

TOMBERLIN pertenece a una joven generación de mujeres que tienen mucho que contar a la que pertenecen también Julien Baker, Phoebe Bridgers, Lucy Dakus o Lindsey Jordan de Snail Mail. También se caracterizan por su honestidad a la hora de contarnos sus historias.

Como dato anecdótico, decir que TOMBERLIN en la actualidad compagina la promoción de AT WEDDINGS con un trabajo como camarera. Hasta ese punto significa ser independiente de verdad.

Agradecer desde aquí a nuestro amigo y compañero Archer de Musicinmouth que nos recomendó este disco hace más de un mes y eso hizo que le diéramos prioridad y lo sacásemos de la montaña de discos acumulados para reseñar que tenemos. 

En cuanto a los críticos, estamos hablando de un trabajo que ha sido bien recibido y que está en el Top10 de los mejores valorados por la crítica de Agosto a esta parte. Según Metacritic, ha alcanzado una media de 84 sobre 100 basándose en 12 reseñas. Hemos cotejado las reseñas de otras páginas y hemos llegado al total de 15, pero la media bajaría a 82 sobre 100. A continuación las puntuaciones más significativas: The Line Of Best Fit (95); God is in TV (90); Sputnickmusic (86); Paste (85); Mojo, Q, Uncut, The Skinny, The Observer y The Independent (80); Pitchfork (75) y Loud and Quiet (70).

Para exquisiteces es un claro 93 sobre 100 susceptible de convertirse en un 95 ó un 100 como nos pasó con Phoebe Bridgers el año pasado. Porque son trabajos que no solamente ganan con cada nueva escucha, es que van dejando poso. Y no sólo podríamos destacarlos como mejor del año, también del lustro, la década o incluso de la historia reciente. Porque se convierten en discos que nos acompañan durante toda nuestra vida. 

VALORACIÓN CRÍTICA: 82

VALORACIÓN EXQUISITECES: 93

VALORACIÓN LECTORES: 88

MEDIA DEFINITIVA: 88